曾念群快播伦理

　　《沙丘2》剧照

　　资格了第一部156分钟长篇预报后，《沙丘》系列故事似乎终于切入166分钟的正题。从现在的不雅众反响来看，貌似可从《沙丘2》起步，径直伸开复仇，等正传故事讲得差未几，再把第一部的本色四肢剩余价值榨个前传，如正传火了，像《星球大战》那样搞个前传系列也未曾不可。

　　坊间也有不解是以的吐槽，说《沙丘2》都星际穿越时间了，尽然莫得东谈主工智能，还像罗马东谈主冷兵肉搏。这话逻辑上没错，却忽略了，《沙丘》原著乃1963年始刊载，距离1968年的当代科幻电影开山之作《2001天外漫游》发出“AI第一声哀鸣”还有5年时差，此前仅有1927年的《巨额会》和1951年的《地球停转之日》等少数智能机械体的电影涉猎。有些故事需要将其放在它的创作体系里去赏玩，比如创举于上世纪70年代的《星球大战》系列，如不奴才卢卡斯启航的脚步，而是到第七部《原力的觉悟》再上车，很容易因时间的剧变而无法“代入”。

　　《沙丘》并非莫得东谈主工智能的贪图，第一部中以门泰特身份出场的杜菲，其实即是由东谈主类锻真金不怕火成的模拟电脑。原著中，东谈主类资格了与念念想机器的大战后将其取缔已逾千年，门泰特作为替代的东谈主类电脑，在“沙丘体系”里被视作逻辑、算力与感性的化身。

　　弗兰克·赫伯特的《沙丘》系列，在科幻演义界限有里程碑的真理真理，但它在电影天下的至高点，已被青年库布里克拔了头筹。数十年以来，一代又一代的电影东谈主曾尝试把这个复杂的“沙丘体系”推送到不雅众眼前：最早起于1971年的尝试——先是熬死了雇主雅各布，后又把殊效师丹·欧班农熬进了神经医院；好扼制易到了1984年，总算由接盘侠大卫·林奇把它拍完，但也即是拍完长途，并莫得像《星球大战》那样在业界人过留名。弗兰克·赫伯特的《沙丘》一直在等候它的机会，直到等来了晚生演义几年的丹尼斯·维伦纽瓦，等来了他《焦土之城》和《边境杀手》的功成名就，等来了他一步步向科幻片《驾临》《银翼杀手2049》逼近，然后是《沙丘》第一部的铺垫和站稳脚跟。

　　《沙丘2》拆分来看，有诸多似曾明白之处。它的绝境逆袭，无异于古典故事里异邦世子的复仇；它的角斗场景，无须置疑是古罗马竞技场的穿越搬运；它的单挑公约，咱们在《黑豹》等大片中时有恍悟；它率领残障外族向己方强权发起的反抗，《异星战场》和《阿凡达》等均已玩过；它的先知图腾，以致连科幻片《黑客帝国》也没能躲过；至于它政教一体的机密气味，亘古亘今有之，乃至异日千年还将继续。

骚麦

　　关系词电影是个视听抽象体，有故事见长的，也有视觉凸起的。比如曾引颈3D技能立异的科幻大片《阿凡达》，其故事可谓俗不可医，放到动画片中，它不错是喜庆侵扰的《森林大反击》，但实践的反击发生在1930年10月27日的台湾雾社，便不错进化成可歌可泣的民族抽泣史诗《赛德克·巴莱》。电影的奇妙在于它的无穷可能，雷同的情节与不同的技能推敲，融入不同导演的创作和抒发，便成了本性相反的水灵作品。典型的案例莫过于1968年的《2001天外漫游》，故事是单薄的，配乐是单调的，画面也谈不上丰富，但它的探索与创新，从叙事到视觉再到“代入”，皆是别开路子的科幻里程碑。

　　《沙丘2》的剧情说来和上一部相似粗浅。上部是少年落难，这部是少年出动——保罗通过一系列存一火锻练快速融入并得回弗雷曼东谈主的交流权，终发致命一击。不粗浅的是，导演通过一个个极具好意思学力量的画面和场景塑造，通过声乐和节律的转变，让东谈主深陷其中而不成自拔。不雅影的经过是慢节律的，关系词每一个画面都掷地赋声，都是全无废笔的视听贪嘴。

　　好的电影配乐令东谈主澈底消一火，《沙丘2》尤甚。不雅影的经过就像是踏进于音涛的汪洋：时而波兴浪起，摇曳着将你推向未可知的迢遥；时而狂浪翻涌，波峰上布满了奇异浪花；时而怒涛袭来，似乎旋即将你掀起。而主东谈主公保罗及绝境求存的弗雷曼东谈主，则是在沙海里踏浪凫水，尤其独霸巨型沙虫飞驰的场景，让视觉、听觉与触觉移就一统，高度代入。照旧很久莫得电影勇于登攀这种视听话语的岑岭了，接下来的受奖季，《沙丘2》继续横扫技能类奖项应该不在话下。

　　为了推倒情节端倪上似曾明白的“南墙”，《沙丘2》贪图了多重套娃式的邪派矩阵来破壁。矩阵最外三层，帕迪沙天子、姐妹会、哈克南男爵过甚打手拉班已在第一部中奠定，这一部又新添邪魅气味的罗萨一层，以致连其母杰西卡后半程也有黑化之势，哪怕终末保罗刺死男爵，手刃罗萨，扳倒天子，却又濒临各大眷属的不认。而绝境中与保罗走到一都的战友兼恋东谈主契妮，终末也因为亏心汉的政事遴荐饮恨离开。保罗·厄崔迪历经艰险从三四层矩阵的负压中破壁而出，管待他的又是一系列新的矩阵压迫。

　　如今回望《沙丘》第一部，虽难逃忙于铺垫的窠臼快播伦理，然也恰是第一部耐烦的铺垫，奠定了其叙事基调以及视听好意思学的基石，这才有了如今第二部的挥洒清静。好的电影就像棋局博弈，高东谈主走一步，照旧布局全盘，而不是走一步看一步。（作家为电影辩论家）